![\"\"](\"https:\/\/culture-catalogweb.joanneum.at\/wp-content\/uploads\/RMC_Pellizari-Service_05-e1554187078511.jpg\")
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Fa\u00efence dans CERAMICA CH<\/a><\/p>\n En ce qui concerne la technique de fabrication, la fa\u00efence est une terre cuite<\/strong>, \u00e0 teneur variable en fer, de couleur jaune, rose ou rouge\u00e2tre, qui doit avoir une certaine teneur en chaux pour que la gla\u00e7ure tienne (Maggetti 2007 ; Maggetti 2012). Apr\u00e8s une premi\u00e8re cuisson, l’ext\u00e9rieur et l’int\u00e9rieur des r\u00e9cipients sont recouverts d’une gla\u00e7ure blanche, couvrante, au plomb et \u00e0 l’\u00e9tain. L’\u00e9tain sert alors d’opacifiant de la gla\u00e7ure. Ce type de gla\u00e7ure constitue g\u00e9n\u00e9ralement le crit\u00e8re de d\u00e9finition de la fa\u00efence<\/strong>. Dans le processus de fabrication normal, l\u2019objet une fois mis en forme subit une premi\u00e8re cuisson (de biscuit) entre 900 et 1000 \u00baC, avant d\u2019\u00eatre rev\u00eatu d\u2019\u00e9mail. L\u2019\u00e9mail est fix\u00e9 dans une seconde cuisson, dite de grand feu, \u00e0 env. 1000\u20131190 \u00baC.<\/p>\n Il n’y a qu’une exception \u00e0 cette r\u00e8gle, probl\u00e9matique du point de vue de la d\u00e9finition : lorsque le tesson du r\u00e9cipient est constitu\u00e9 d’une argile \u00e0 haute teneur en calcaire, pauvre en fer et d\u2019une couleur apr\u00e8s cuisson blanche, ou, \u00e9ventuellement, claire. Dans ce cas, en raison de sa composition, le produit c\u00e9ramique devrait en fait \u00eatre d\u00e9sign\u00e9e comme \u00ab fa\u00efence fine calcaire \u00bb (ou fa\u00efence fine \u00e0 p\u00e2te claire). A titre d\u2019exemple, on conna\u00eet de telles fa\u00efences fines calcaires, recouvertes d\u2019une gla\u00e7ure au plomb et \u00e0 l\u2019\u00e9tain (gla\u00e7ure de fa\u00efence) dans la production de Kilchberg-Schooren du canton de Zurich (Matter 2012, 99-100, Tab. 1-3) mais aussi dans celle d’autres manufactures fran\u00e7aises (Niderviller, Saint-Cl\u00e9ment: Maggetti 2017, 106-107; Maggetti 2023). Actuellement, dans notre mani\u00e8re de voir, cela pose un probl\u00e8me de d\u00e9finition (fa\u00efence ou fa\u00efence fine ?), dans la mesure o\u00f9, ici, c’est le tesson et non la gla\u00e7ure qui est utilis\u00e9 comme crit\u00e8re principal de classification.<\/p>\n Les d\u00e9cors peints peuvent \u00eatre de deux types: les d\u00e9cors de grand feu et les d\u00e9cors de petit feu. Dans le premier cas, la couleur est pos\u00e9e directement sur l\u2019\u00e9mail cru, avant d\u2019\u00eatre fix\u00e9e en m\u00eame temps que ce dernier dans la cuisson de grand feu. La couleur s\u2019incruste dans l\u2019\u00e9mail en cours de cuisson. Dans le second cas, les couleurs sont pos\u00e9es sous forme d\u2019\u00e9maux sur un \u00e9mail cuit au pr\u00e9alable, avant d\u2019\u00eatre fix\u00e9es dans une troisi\u00e8me cuisson, dite de petit feu, \u00e0 env. 800 \u00baC. La couleur adh\u00e8re \u00e0 la surface de l\u2019\u00e9mail gr\u00e2ce au composant vitrifiable des \u00e9maux. La palette de couleurs supportant les temp\u00e9ratures de grand feu est relativement r\u00e9duite; une polychromie nuanc\u00e9e, comprenant notamment les tons pourpres, ne s\u2019obtient qu\u2019en petit feu. Le d\u00e9cor peut \u00eatre compl\u00e9t\u00e9 par des rehauts de dorure, cette derni\u00e8re n\u00e9cessitant une quatri\u00e8me cuisson, entre 550 et 800 \u00baC.<\/p>\n Bibliographie:\u00a0<\/strong><\/p>\n Blondel 2001 Guyot 2018 Maggetti 2007 Maggetti 2012 Maggetti 2017 Maggetti 2023 Matter 2012 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Fa\u00efence dans CERAMICA CH En ce qui concerne la technique de fabrication, la fa\u00efence est une terre cuite, \u00e0 teneur variable en fer, de couleur jaune, rose ou rouge\u00e2tre, qui doit avoir une certaine teneur en chaux pour que la gla\u00e7ure tienne (Maggetti 2007 ; Maggetti 2012). Apr\u00e8s une premi\u00e8re cuisson, l’ext\u00e9rieur et l’int\u00e9rieur des … Continuer la lecture de Fa\u00efence<\/span>
\nNicole Blondel, C\u00e9ramique: vocabulaire technique, Paris 2001, 75-81.<\/p>\n
\nClaude Guyot, \u00c9tude des terres de pipe,formes et d\u00e9cors entre fa\u00efence et porcelaine. Lun\u00e9ville 2018.<\/p>\n
\nMarino Maggetti, Technique de la fa\u00efence fran\u00e7aise (fin XVIIIe\/debut XIXe si\u00e8cle), in: Marino Maggetti (Red.), La fa\u00efence de Fribourg: 1753-1844, Dijon 2007, 14-31.<\/p>\n
\nMarino Maggetti, Technology and Provenancing of French faience, in: Jos\u00e9 Miguel Herrero\/Marius Vendrell, XXXII Reuni\u00f3n de la Sociedad Espanola de Mineralog\u00eda. International seminar on Archaeometry and Cultural Heritage: the contribution of Mineralogy, Bilbao, 27 de Junio 2012 (Seminarios de la Sociedad Espanola de Mineralog\u00eda 9), Madrid 2012, 41-64.<\/p>\n
\nMarino Maggetti, Technologische Analyse eines fr\u00fchen (1800-1806) Matzendorfer Steinguts, in: Keramik-Freunde der Schweiz, Mitteilungsblatt 131, 2017, 105-123.<\/p>\n
\nFa\u00efence ou terre blanche? Le Bois d\u2019\u00c9pense ou Saint-Cl\u00e9ment? Keramikfreunde der Schweiz Bulletin 101, 25-31.<\/p>\n
\nAnnamaria Matter, Die arch\u00e4ologische Untersuchung in der ehemaligen Porzellanmanufaktur Kilchberg-Schooren. Keramikproduktion am linken Z\u00fcrichseeufer 1763-1906 (Monographien der Kantonsarch\u00e4ologie Z\u00fcrich 43), Z\u00fcrich 2012.<\/p>\n